CD • SACD • DVD-Audio • DVD Video

Johann Sebastian Bach

Französische Suiten
Wolfgang Brunner

Gramola 99376

2 CD • 16min • 2024

11.11.2026

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Klassik Heute
Empfehlung

Ereilt einen als Rezensenten die x-te Einspielung von Standardrepertoire kann man sich des besonders auf politische oder programmatische Debatten zutreffenden Stoßseufzers „Eigentlich ist alles bereits gesagt, nur noch nicht von jedem“ zumeist nur schwer erwehren. Umso erfreuter ist man, wenn es einem Interpreten gelingt, Altbekanntem neue Impulse abzuringen. Wolfgang Brunner gelingt dies, da er einerseits als versierter Barocktänzer weiß, dass die für den Tanz erforderlichen Schwerpunkte unbedingt einzuhalten sind und es ihm dennoch innerhalb dieses Rahmens möglichg ist, die melodischen Elemente frei schwingen zu lassen.

Darf man Bachs Rhythmen auf französiche Manier verändern?

Ein starker Impuls entsteht durch Brunners gezielten Einsatz der französischen Inégalité, bei der in Gruppen kleinerer Notenwerte (Achtel, Sechszehntel) diese nicht gleich lang, sondern mehr oder weniger stark punktiert gespielt werden, was in den französischen Quellen (F. Couperin, N. Lebegue etc.) ausführlich beschrieben wird. Bach dürfte diese Spielweise von seinem Lüneburger Lehrer Georg Böhm nahegebracht worden sein, den C.P.E. Bach in einem Brief an den ersten Bach-Biographen J. N. Forkel explizit als Lehrer erwähnt. Böhm wirkte vor seiner Organistentätigkeit an der Hamburger Oper am Gänsemarkt, deren Kapellmeister der Schüler J. B. Lullys, Johann Sigismus Kusser war, von dem Johann Mattheson schreibt, dass dieser nicht müde wurde seinen Musikern die Nuancen dieses Stils – aber genauso auch des Italienischen – zu erläutern. Zudem gewinnen die Klaviersuiten Böhms ungemein, wenn man sie auf diese französische Manier vorträgt. Hinzu kommt, dass Bach die Suiten von Charles Dieupart sowie das Premier Livre d’orgue von Nicolas de Grigny eigenhändig abschrieb und das Thema seiner c-Moll-Passacaglia direkte Bezüge zum Orgelbuch des André Raison aufweist.

Gibt es überhaupt einen Urtext?

Bach konzipierte die ersten fünf der Französischen Suiten um das Jahr 1722 auf losen Blättern, die jetzt den Hauptcorpus des ersten Klavierbüchleins für Anna Magdalena Bach darstellen. Ob sie nur im ansonsten leeren Buchdeckel aufbewahrt wurden und was mit dem Rest des Bandes geschah, kann nicht mehr eindeutig festgestellt werden. Interessant, dass er, wenn der Platz nicht reichte zur Notation auf die deutsche Orgeltabulatur zurückgriff. Die ersten beiden Suiten finden sich in Reinschrift im Klavierbüchlein von 1725. Wenig später muss Bach eine komplette Reinschrift aller 6 Kompositionen angefertigt haben, die mehrere seiner Schüler für den Gebrauch im Klavierunterricht kopierten. Dadurch entstanden zwei wesentliche Varianten, die in Abschriften von Johann Nikolaus Gerber und Bernhard Christian Kayser, die zwischen 1727 und -30 entstanden, zusätzliche Verzierungen sowie Abweichungen in der Melodieführung enthalten und den Suiten 4 und 6 ein Präludium voranstellen. Diese wurden in der Neuen Bach Ausgabe als „Fassung B“ veröffentlicht. Bachs späterer Schwiegersohn Johann Christoph Altnickol kopierte um 1744/5 die ursprüngliche Reinschrift, die die „Fassung A“ darstellt. Somit haben Interpreten hier die Möglichkeit, Sätze anhand der Fassungen auszuwählen und finden Anregungen für zusätzliche Verzierungen.

Wolfgang Brunner folgt in seiner Aufnahme der Altnickol-Fassung, ornamentiert aber ausgiebigst und phantasievollst im Stil der 1720er Jahre.

Exzellentes Instrument

Für die Aufnahme stand Brunner das einzige in Österreich erhaltene Ruckers-Cembalo zur Verfügung. Dieses zeichnet sich – wohl auch durch eine historisch korrekte Bekielung mit echten Federn – durch einen ungemein weichen einschmeichelnden Klang aus, dem absolut nichts von der so oft geschmähten „Nähmaschine“ mehr anhaftet. Darin erweist sie sich der von Gramophone jüngst hoch gelobten musikalisch nahezu ebenbürtigen Aufnahme Andrew Arthur als überlegen.

Referenzinterpretation

Wolfgang Brunner gelingt in dieser Einspielung die Referenzinterpretation der Französischen Suiten, der man mit wachsender Aufmerksamkeit und Begeisterung gern lauscht! Dies gelingt ihm, indem er den tänzerisch erforderlichen Tactus immer beibehält, was einen zum Weiterhören zwingenden Sog erzeugt, wobei er in den melodischen Elementen mit ihren mannigfaltigen Verzierungen völlig frei zu agieren vermag. Das ist cembalistische Weltklasse!

Zudem verfasste er einen sowohl für Laien als auch für Fachleute hochinformativen Booklet-Text. Die Aufnahmetechnik erweist sich dieser Ausnahmeeinspielung als würdig.

Fazit: Habemus referentiam. Dringend empfohlen und für die Jahresliste ganz dick vorgemerkt.

Thomas Baack [11.11.2026]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Wolfgang Brunner (Cembalo)