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Gunther Martin Göttsche

Sein Lob vor aller Welt
Judith Wiesenbrock • Sopran | Stefan Viegelahn • Orgel

Rondeau ROPO6288

1 CD • 73min • 2026

11.10.2026

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Sämtliche Werke für die kleinste konzertante Besetzung in der Kirchenmusik, nämlich für Sopran und Orgel, von Gunther Martin Göttsche versammelt diese CD, Werke, die das ganze Kirchenjahr umfassen. Götsche ist 1953 in Bad Oldesloe geboren, hat an der Musikhochschule Mannheim Schulmusik und dann an der Spandauer Kirchenmusikschule Berlin, dort u.a. bei Ernst Pepping, Kirchenmusik und Komposition studiert. Er war Organist und Kantor zuerst in Aalen, dann Landeskirchenmusikdirektor in Braunschweig, Direktor der kirchenmusikalischen Fortbildungsstätte in Schlüchtern und schließlich fünf Jahre lang Kirchenmusiker der evangelischen Gemeinde in Jerusalem. Zurzeit ist er Organist in Steinau. Dazwischen lehrte er als Dozent Orgelimprovisation und Gemeindebegleitung an der Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg.

Sein umfangreiches kompositorisches Schaffen enthält vornehmlich Werke für Chor und für Orgel. Göttsches Tonsprache beschreibt im ausführlichen Booklet, das auch alle gesungenen Texte enthält, der Organist Stefan Viegelahn treffend als basierend „auf einer erweiterten tonalen Harmonik, häufiger Verwendung von Vierklängen, harmonischen Abläufen der Spätromantik sowie Stilmittel des Impressionismus, der frühen Moderne und des Jazz.“ Also: gut anhörbare und sehr praktikable Gebrauchsmusik in bester Form.

Im Mittelpunkt steht das Wort

Eine Messe ohne Credo und 16 vertonte Bibelstellen oder Kirchenlieder sind es. Die Texte sind so vertont, dass das Wort immer im Mittelpunkt steht, die Textverständlichkeit immer gewahrt bleibt. Oft verwendet Götsche – was für einen evangelischen Kirchenmusiker naheliegt – Kirchenlieder bzw. -choräle, wandelt sie hörbar oder nur ahnbar ab. Und im Psalm 126 klingt bei den Worten „Und werden mit Freuden ernten“ (Track 11) leise auch die gleichnamige Vertonung durch Heinrich Schütz an – ebenso naheliegend. Einzelne Wörter sind bisweilen kompositorisch herausgehoben, so durch Melismen die Wörter „Schmerzen“ und „Krankheit“, wenn es heißt: „Fürwahr, er trug unsre Krankheit und lud auf sich unsre Schmerzen“ (Track 9). Wenn Christus sich erniedrigt, neigt die Melodie sich gleichsam herab und wird dann beim Tod am Kreuz im Vollklang der Ganztonschichtung grell (Track 10). Und das „Lachen“ wird durch ein Staccato symbolisiert (Track 11). Ein langes Orgelvorspiel mahnt zur Nachdenklichkeit für Das Gebet des Niklaus von der Flüe (Track 12). Übersprudelnd vor Jubel ist das abschließende Paul-Gerhardt-Kirchenlied Du meine Seele singe.

Besonders gelungen ist die Missa omnium sanctorum, die den gesamten Text des Ordinarium Missae in Kürzestform vertont, aber musikalisch in großer Abwechslung und Vielfältigkeit alles bringt: bittend das Kyrie, strahlend das Sanctus, sich im Dreiertakt wiegend das Benedictus, melodiös flehend das Agnus Dei.

Klare Stimme und reizvolle Orgelklangfarben

Das eine sind die Kompositionen, das andere die Interpreten: Der Sopran von Judith Wiesebrock ist bestens geeignet für diese Gesänge, weil er sehr leicht anspringt, ein sehr klares und zugleich sehr warmes Timbre hat, die Gesangslinie schön fließen lässt, die bedeutenden Stellen hervorhebt und überhaupt eine mühelose Gestaltung zeigt. Dieser Stimme hört man gerne 70 Minuten lang zu. Stefan Viegelahn entlockt der Klais-Orgel der Elisabethkirche in Marburg viele reizvolle Klangfarben, umhüllt den Gesang dezent, manchmal fast zu dezent, er lässt der Sängerin immer den Vortritt. In der Missa omnium sanctorum ist er der gleichwertige Partner. Das Verhältnis von Stimme und Orgel ist immer fein ausbalanciert, der Kirchenhall ausgezeichnet eingebunden.

Rainer W. Janka [11.10.2026]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Judith Wiesebrock (Sopran)
• Stefan Viegelahn (Orgel)