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Viktor Ullmann

Wo hast du all die Schönheit hergenommen? - Lieder
Aurea Marston Soprano | Conrnelia Lenzin Piano

Prospero Classical PROSP0144

1 CD • 40min • 2025

24.07.2026

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Das seit Jahren gut eingespielte Lied-Duo Aurea Marston (Sopran) und Cornelia Lenzin (Klavier) beschäftigt sich schon lange mit dem Liedschaffen des in Auschwitz ermordeten jüdischen Komponisten Viktor Ullmann (1898-1944), dessen Oper Der Kaiser von Atlantis mittlerweile fast schon ein Repertoirestück geworden ist. In Riga haben sie im vergangenen Jahr einige seiner Lieder und Zyklen für das Schweizer Label Prospero in engagierter und kompetenter Weise eingespielt.

Bilder der Paradiese im Angesicht der Hölle

Kompositionsschüler von Arnold Schönberg in Wien, Chordirektor und Kapellmeister unter Alexander Zemlinsky in Prag, entwickelte Ullmann in den 30er Jahren einen eigenen, äußerst expressiven Kompositionsstil, der von Schönberg, aber auch von Alban Bergs Wozzeck manche Anregung empfing und im Harmonischen zwischen Tonalität und Atonalität changierte (wobei er selbst den Begriff „Polytonalität“ wählte). Im künstlerisch fruchtbaren Prager Jahr 1935 war er intensiv mit Texten des Schweizer Dichters Albert Steffen befasst, der ein Kopf der anthroposophischen Bewegung und unmittelbarer Nachfolger Rudolf Steiners war. Gleichzeitig mit dem „Bühnenweihefestspiel“ Der Sturz des Antichrist nach Steffens gleichnamigem Drama entstanden die (Sieben) Elegien für Sopran und Orchester, von denen allerdings nur eine einzige erhalten ist, „Schwer ist’s, das Schöne zu lassen“, die hier in einer Fassung mit Klavierbegleitung erklingt. Das Thema, „Bilder der Paradiese“ im Angesicht der Hölle zu schaffen, nimmt Ullmanns spätere Erfahrungen in Theresienstadt voraus.

Liebeslieder

Den Kampf um Schönheit in einer Zeit privater Krisen beschreiben die Fünf Liebeslieder von Ricarda Huch (1939). Sie sind der bereits 1907 veröffentlichten Sammlung „Neue Gedichte“ entnommen, die in einer erotisch sehr bewegten Lebensphase der Dichterin geschrieben wurden, deren Nachruhm vor allem auf ihren historischen Arbeiten und ihrem großen Buch-Essay über die Romantik beruht. Gleichsam wie eine Fortsetzung dieser Lieder muten die im Folgejahr entstandenen Drei Sonette aus dem Portugiesischen von Elizabeth Barret-Browning an, die Ullmann in der Nachdichtung von Rainer Maria Rilke vertonte und dem verehrten Kollegen „Alexander Zemlinsky in unverjährbarer Treue“ widmete.

Klänge aus Theresienstadt

Im Konzentrationslager Theresienstadt, das seine Schaffenskraft nicht einengte, sondern beförderte, da hier „alles Musische in vollem Gegensatz zur Umwelt steht“, wagte er sich an zwei Gedichte Friedrich Hölderlins, Sonnenuntergang und Der Frühling, arrangierte aber unter dem Sammeltitel Brezulinka auch drei jiddische Lieder und versah die einfachen Melodien mit witzigen und phantasievollen Ergänzungen, wobei Musikologen auch Zitate von Gustav Mahler ausfindig machten.

Die Texte sind der Musik untergeordnet

Ullmann war sehr anspruchsvoll bei der Wahl seiner literarischen Vorlagen, aber er begriff sie wohl eher als Ideen, lässt jedenfalls in den hier vorliegenden Beispielen kein Interesse erkennen, sie in ihrem physischen Sinne zur Kenntlichkeit zu bringen. Man muss die Texte Hölderlins, aber selbst die von jugendstilhaften Bildern geprägten Liebesgedichte Ricarda Huchs mehrmals lesen, um überhaupt hinter deren Sinn zu kommen. Die Musik Ullmanns schafft durch die expressionistische, die Worte gleichsam zertrümmernde Führung der Gesangsstimme eine zusätzliche Verfremdung, fasst dann in den Klaviernachspielen die Substanz der lyrischen Empfindungen gewissermaßen zusammen. Aurea Warston verfügt an sich über eine saubere sprachliche Artikulation; dass man den Text nur stellenweise versteht, liegt also in der Kompositionsweise begründet. Musikalisch ist ihre Darbietung tadellos, die Stimme blüht auf, wo es möglich ist, setzt Ullmanns Expressivität angemessen um und vermittelt im Vortrag, insbesondere in den abschließenden jiddischen Liedern, auch die notwendige Wärme. Auch die einfühlsame Pianistin Cornelia Lenzin ist eine eloquente Anwältin des Komponisten, dessen Tonsprache sich nicht sofort erschließt.

Ekkehard Pluta [24.07.2026]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Aurea Marston (Sopran)
• Cornelia Lenzin (Klavier)