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Ludwig van Beethoven Sämtliche Lieder mit Klavierbegleitung

Thorofon CTH2601/5

5 CD • 6h 21min • 2012, 2013

19.09.2013

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Eine fast wissenschaftlich-akribische Edition: der Liederkomponist Beethoven – vollständig, ungekürzt, ohne auf die Etiketten „bekannt“ oder „unbekannt“ Rücksicht zu nehmen. Fünf randvoll bespielte CDs – ein stolzes, beachtliches Unternehmen. Aber – ist es auch gelungen? Die Antwort muß lauten: nur zum Teil.

Als Grundlage für die Aufnahme diente die neue, im Rahmen der Gesamtausgabe von Beethovens Werken erschienene Publikation: „Lieder und Gesänge mit Klavierbegleitung“, herausgegeben von Helga Lühning.

Nicht darin enthalten sind die Volkslied-Bearbeitungen sowie die Theatergesänge – mit Ausnahme von Klärchens Lied Freudvoll und leidvoll aus Goethes Egmont und Mephistos Flohlied aus Faust, weil in diesen Fällen der Klaviersatz von Beethoven selbst stammt. Aufgenommen wurden auch Lied-Fragmente, sowie Sololieder, die mit einem mehrstimmigen Schlußchor versehen sind.

Gegen die Anordnung und Programmierung ist nichts das geringste zu sagen, auch Textteil und Kommentar (Jochen Köhler) – alles vorbildlich. Dass man als Hörer mitunter auf Geduldproben gestellt wird, lässt sich bei einer Vollständigkeitsausgabe kaum vermeiden. Manche Lieder dehnen sich geradezu unendlich aus, zwölf , dreizehn Strophen sind nichts Seltenes. Oft sind es belanglose Texte, auch belanglos vertont – erst in den Vor- und Nachspielen des Klaviers erkennt man den großen Meister.

Elegie auf den Tod eines Pudels – acht lange Strophen. Aus dem Titel würde man auf einen Scherz schließen, doch nein, tieftraurig. Auch Peter Schreier hat seinerzeit dieses Ungetüm von einem Haustier in sein Liedprogramm aufgenommen. Aber, wir verstehen: Vollständigkeit heißt nichts wegzulassen. Natürlich erfreut man sich am meisten über die Geniewerke, aber auch unter den kaum bekannten Stücken, die in die alte Breitkopf & Härtel-Edition keine Aufnahme gefunden haben, findet sich manches Juwel. Das ist alles sehr erfreulich. Hingegen ist über die Interpretation manch ernstes Wort zu vermelden.

Wenn schon „sämtlich“ und mit aller gebotenen Genauigkeit – dann hätte auch die Tonartenfrage berücksichtigt werden müssen. Der Großteil der Lieder wurde einem Baritonsänger (laut Plattentitel sogar Bassbariton) anvertraut, der selbstverständlich fast alles transponiert singt. Es gibt zwar auch Beethoven-Lieder für die tiefere Lage, aber das allermeiste wie Adelaide, An die ferne Geliebte, Der Wachtelschlag usw. ist eindeutig für Tenor, jedenfalls für hohe Stimme gesetzt. Tonarten – wirklich Nebensache? Das wird wohl niemand ernstlich vertreten.

Sicher, auch Fischer-Dieskau, Prey und andere haben diese Lieder gesungen – aber das geschah unter anderen Verhältnissen. Hier jedoch geht es ja gewissermaßen um eine Enzyklopädie, bei der alles stimmen sollte. Nun zu den Solisten: Heidi Brunner wurde für die Frauenlieder eingesetzt. Die geschätzte und erfahrene Opernsängerin, in Sopran- und Mezzopartien gleichermaßen zu Hause, beweist hier, dass sie für den Liedgesang keine Eignung besitzt. Die Stimme ist viel zu unruhig, wackelig, weist auch schon manche Risse und Scharten auf. Schade, dass man nicht ein Mitglied des ausgezeichneten Gustav-Mahler-Chors Wien (Leitung: Thomas Lang) für die ohnehin nur wenigen Sopran-Soli ausgewählt hat. In diesem Ensemble hört man junge, gesunde Stimmen.

Ein Problem bereitet auch der Sänger Constantin Graf von Walderdorff, der eigentlich fast das ganze Liedprogramm allein bewältigt. War es eine gute Idee, eine so große Aufgabe einem Neuling zu überantworten? Obwohl er seine Sache im Großen und Ganzen nicht übel macht – doch wie soll er gegenüber so starker Konkurrenz aus dem Schallplatten-Fundus bestehen? Was gibt es da für Namen – Erb, Schlusnus, Anders, Gedda, Wunderlich, dazu die bereits Erwähnten und noch viele andere! Walderdorff trägt alles korrekt und guter Einfühlung vor. Störend fallen gewisse Sprachmängel auf: das gelispelte S, das kernlose R. Auch manche unkorrekte Wortbindung ist zu vermerken: „die müdenaugen“ statt „die müden Augen.“

Walderdorffs Stimme besitzt einen großen Umfang, ein gutes Piano und markiges Forte, doch die Stimme selbst ist wenig individuell, sie klingt bei den offenen Vokalen hohl und besitzt insgesamt wenig Reizvolles, Anziehendes. Der Sänger wird es in seiner Karriere nicht leicht haben, zumindest müsste er sich bemühen, mehr Leuchtkraft in sein Organ hineinzubringen.

Was bei der gesamten Lied-Ausgabe auffällt: die Tempi sind durchweg sehr langsam, in manchen Fällen auch allzu langsam. Beispiel: Das Geheimnis (Wo blüht das Blümlein, das nie verblüht?): diese bezaubernde, liebliche Kostbarkeit wird da wie ein feierliches Gebet vorgetragen. Warum? „Nicht schleppend“ hat Beethoven dazu vermerkt. Das hätte die sonst ganz hervorragend spielende Klavierbegleiterin Kristin Okerlund verhindern müssen.

Clemens Höslinger [19.09.2013]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Constantin Graf von Walderdorf (Bariton)
• Heidi Brunner (Mezzosopran)
• Kristin Okerlund (Klavier)
• Gustav Mahler Chor Wien (Chor)